Cynthia Plaster Claster, a bréművésznő

Cynthia Albritton, akit a világ Cynthia Plaster Casterként ismert meg , nemcsak a bálványai közelségét kereste; azok fizikai lényegét is kereste. Ami a félénkség leküzdésére irányuló stratégiaként indult, a szexuális forradalom csúcspontján a férfi anatómia antropológiai krónikájává alakult , és a „groupie”-ból nemzetközileg elismert konceptuális művész státuszába emelte.

Egy "félénk lány" ébredése az aranykorban.

A Chicagóból származó Cynthia eleinte nem látta magát annak a merész figurának, akivé válni fog. „ Félénk, tapasztalatlan, szűz és naiv lány voltam, aki aranyos, hosszú hajú és szűk nadrágos brit fiúkkal akart lefeküdni ” – emlékezett vissza 2012-ben. A csábító veteránok hiányában rájött, hogy a kulisszák mögötti világba a humor és az eredetiség adja meg a belépőjét. A lehetőség az Illinois-i Egyetem egyik művészeti kurzusán adódott, amikor egy professzor arra buzdította a diákokat, hogy alkossanak egy „szilárd, alaktartó ” formát. Albritton szinte tudományos kíváncsisággal kapcsolta össze a művészetet zenei megszállottságával. „ Hallottam, hogy a péniszek megkeményednek, bár soha nem láttam ilyet megtörténni ” – vallotta be jellegzetes őszinteségével. Első „házi feladat”-kísérletét Mark Lindsay-jel, a Paul Revere and the Raiders együttes tagjával tette. Bár a tanár által javasolt kezdeti technika – homok és víz – logisztikai katasztrófa volt egy merev bré számára, a találkozás történelmi jelentőségű volt: Albritton egy iskolai feladat ürügyén elvesztette szüzességét Lindsay-vel , ezzel elindítva a fanatizmus és a kísérleti művészet egyedülálló hibridjét.

Hendrix és a Martini Shaker rituáléja

A technika gyorsan professzionálisabbá fejlődött: az alginát, egy fogászati ​​lenyomatgél használatával. 1968-ban a legenda útjára indult, amikor Jimi Hendrix limuzinja megállt a chicagói Conrad Hilton előtt. „ Mi vagyunk a Chicago Gipszöntői, és gipszmásolatot szeretnénk készíteni a Hampton Wickről! ” – jelentette be Cynthia. Hendrix, aki mindig is fogékony volt a szokatlan dolgokra, azt válaszolta, hogy „valakitől a kozmoszból” hallott róla, és meghívta magához. Hendrix öntőformája a gyűjtemény koronaékszerévé vált, még a szeméremszőrzetet is megőrizve, amely fájdalmasan a gyorsan száradó gipszbe beletapadt.

A szexuális forradalom idején Cynthia projektje termékeny talajra talált. Ahogy ő maga is megfigyelte, a zenészek „társadalmi kötelességnek érezték, hogy péniszüket valami újba és másba mártsák ”. A rituálé során a merevedő hímtagot hideg géllel töltött martinis shakerbe mártották, és várták, amíg megkeményedik. Nem volt mindig könnyű: Wayne Kramernek, az MC5-nek volt egy incidense, amikor a "főszereplő" idő előtt „összezsugorodott”, aminek eredményeként egy olyan öntőforma jött létre, amely csak a "tag fejét" rögzítette. Ennek ellenére az önkéntesek listája olyan nevekkel bővült, mint Gene Simmons (Kiss), Pete Shelley (Buzzcocks) és Jello Biafra (Dead Kennedys).

Frank Zappától a bírósági csatározásokig

Bár sosem volt Cynthia modellje, Frank Zappa felismerte munkásságának kulturális értékét, és a legnagyobb rajongója lett , segítve őt Los Angelesbe költözni. A sors azonban megtréfálta a művészt. Miután 1971-ben betörtek a lakásába, értékes gyűjteményét Zappa partnerére, Herb Cohenre bízta. Ami eredetileg egyfajta védelmi intézkedésnek tűnt volna, keserű vitává fajult, amikor Cohen megtagadta a darabok visszaszolgáltatását. A jogi csata évekig tartott, és Cynthiának csak a bíróságon keresztül sikerült visszaszereznie a „gipszcsaládját”, bár három öntőforma örökre elveszett. Cynthia popkultúrára gyakorolt ​​hatását dalokban örökítették meg. 1977-ben a KISS kiadta a "Plaster Caster " című számot, amelynek dalszövege a megkeményedő "szobrokat" a tökéletesség szimbólumaként írta le. A tisztelgés ellenére Cynthia nem volt hajlandó "mintát venni" a zenekar többi tagjáról , szigorú kritériumként fenntartva a személyes vonzalmat a kereskedelmi vonzalommal szemben. Még Jim Croce is bekapcsolódott a műsorba a „Five Short Minutes” című dallal, amelyben arról énekelt, hogy „egy formába ragadt, miközben énekelt egy dalt”. Számára nem voltak kedvencei; a több mint 100 darab mindegyike izgalmas, furcsa és egyedi élményt jelentett.

Később Cynthia kiterjesztette művészetét olyan női ikonok melleit ábrázoló gipszmásolatokkal, mint Suzi Gardner (L7) és Karen O (Yeah Yeah Yeahs), bizonyítva, hogy az emberi alak iránti érdeklődése egyetemes. Munkái a kulisszák mögötti kuriózumból olyan rangos helyeken jelentek meg, mint a Kinsey Intézet és az Izlandi Fallológiai Múzeum (erről már olvashattatok/láthattatok egy posztot nemrég), ahol a gipszpéniszt művészeti és szociológiai szempontból vizsgálják. 2010-ben a politikába is átült, és a „Kemény Párt” tagjaként indult Chicago polgármesteri posztjáért.

Cynthia Plaster Caster 2022. április 21-én, 74 éves korában hunyt el agyi érrendszeri betegség következtében. Páratlan hírnevet és egy tabukat leküzdő gyűjteményt hagyott maga után. Élete ékes bizonyítéka volt annak, hogyan alakította át egy „félénk lány” a tinédzserkori ambíciókat a rock and roll anatómiájának állandó emlékművévé.